El poder de la música va mucho más allá de un puro sortilegio o divertimento. Su efecto moviliza más áreas cognitivas del cerebro que el propio lenguaje; pero no ocurre igual en todo el mundo. A modo de curiosidad, El neurólogo inglés Oliver Sacks explica en este libro que hay personas totalmente “amúsicas”; no es que no les guste la música, sino que son incapaces de diferenciarla de cualquier otro ruido. Para el resto de los mortales, la melodía es un placer prendido de la propia existencia. La mayor parte de nuestros recuerdos y nuestras emociones más genuinas tienen por banda sonora a una determinada pieza musical o una canción...

Hace 2.500 años los íberos ceretanos habitaban el espacio que hoy ocupa esta exposición itinerante. Fue antes que los griegos y los romanos. Hay quien todavía cree que se trataba de pueblos prehistóricos, que celtas e íberos eran estirpes salvajes que el clasicismo grecorromano domesticó con posterioridad; pero la Historia cuenta ahora otra historia.

Orson Welles, en 1938, empleó a actores de su compañía para representar por radio una adaptación muy realista de la novela de H.G. Wells La guerra de los mundos. El resultado provocó tal conmoción que muchos habitantes de Nueva Jersey abandonaron sus casas, presos del pánico, creyendo que estaban siendo invadidos por fuerzas extraterrestres. Se hizo obvio que hay sugestión en la forma de explicar las cosas (los publicistas tomaron buena nota), sean o no ciertas.

Una minuciosa reproducción de los tesoros que Howard Carter encontró en la tumba de Tutankhamon se exhibe durante todo el verano en el Museu Marítim de Barcelona. Todo está copiado a la perfección por la empresa Facts & Files y el Instituto de Investigación Histórica de Berlín, contando con la intervención del arquitecto de exposiciones Rainer Verbizh y la directora de arte Britta Wauer, y con el asesoramiento científico de Susanne Martinssen-von Falck y el Dr. Wolfgang Wettengel. La banda sonora corre a cargo de Uwe Fahrenkrog-Petersen.

'La España prehistórica', película de Javier Trueba, se estrenó en la Muestra de Cine Europeo de Segovia de 2008. Todavía no se ha emitido en TVE, productora de la cinta junto con la Comunidad de Castilla y León. Fue en Barcelona, en el contexto de una exposición titulada Los tesoros de Atapuerca, donde medio centenar de privilegiados tuvimos la oportunidad de visionar el documental en un pase único. El propio director explicó que la película se ha rodado durante siete años de investigación no sólo en Atapuerca, sino también en remotos parajes de África, Borneo o Iberoamérica.

Más de 350.000 espectadores ya han presenciado en el teatro Poliorama de Barcelona el particular homenaje de Tricicle a un actor cómico inglés del siglo XVIII: David Garrick. Resulta que la flema, el más mortífero de los cuatro humores, causaba tales estragos en la Gran Bretaña de aquella época que los médicos ingleses prescribían a los flemáticos una o más actuaciones de David Garrick, actor y dramaturgo de la época, para reponer su estado de ánimo. De esta forma, como proclama la obra de Tricicle, Garrick pasó a convertirse en el primer “risoterapeuta” de la historia.

Un documental puro y duro de más de dos horas (no ya sobre la esquizofrenia, sino sobre los esquizofrénicos) es como un puñetazo merecido, una bofetada en la cara. Puedes decir que no te importa, pero nunca más te sentirás ajeno… Un documental tiene también esa función. El embeleso de un atardecer sobre el Serengeti, parque natural en Tanzania, no puede enriquecernos estéticamente sin considerar la verdad ética que subyace en todo el continente africano, y que tiene más que ver con la pobreza de la república humana que con la riqueza del reino animal. Un buen documental hiede, hiere, incluso duele.

Tiene 59 años, adora el bricolaje, pero lo que mejor se le da es el crudo e imprescindible arte de horadar cráneos; cráneos de gente viva, asustada. Cuando Henry Marsh, neurocirujano del Hospital St. George londinense, explica a sus pacientes ucranianos que les trepanará el cráneo con un taladro eléctrico y sin anestesia para luego extirparles un tumor cerebral, a la vez que habla con ellos de los rigores del invierno, estos no arrancan a correr ni se desesperan, porque no tienen dónde acudir y están ya desesperados.

La percusión hueca de un bastón chocando contra el suelo nos hace adivinar a un ciego aun sin verlo. Su voz suena más rotunda; a veces, incluso, impertinente. Porque el ciego no sabe si le vemos, aunque sí sabe que le podemos oír y exige ser escuchado. Su desgracia nos apena, aunque no nos inquieta demasiado. Sabemos que no puede hacernos daño, ni contagiarnos su ceguera. Nadie teme a un ciego. En la ciudad de Toronto, Canadá, Fernando Meirelles pone en 'A ciegas' voz e imagen a una novela de José Saramago, 'Ensayo sobre la ceguera', que especula con la universalidad de la ceguera...